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“Richard II”, le roi aux pieds d’argile du Festival d’Avignon

Au gymnase Aubanel, Micha Lescot incarne un prince inaccessible, sans conscience ni noble ambition. Une impressionnante réflexion sur le pouvoir, portée par la mise en scène tendue pendant Christophe Rauck mais lestée par une traduction compliquée et un parti pris politique dépendantvu pendant transcendance.

Qu’a donc ce roi Richard II pendant fasciner autant le Festival d’Avignon ? Dès sa création, en 1947, le fondateur Jean Vilar endosse lui-même et met en scène le rôle-titre dans la cloître d’Honneur du Palais pendants papes. Trente-cinq ans plus tard, en 1982, avec un Théâtre du Soleil incanpendantscent et survolté, Ariane Mnouchkine métamorphose la tragédie politique pendant Shakespeare en fulgurante cérémonie Kabuki, où le roi (étourdissant Georges Bigot) se fait prince samouraï. En 1995, la mise en scène plus terne pendant Jean-Baptiste Sastre permet
pendanttant à pendantnis Podalydès une poignante interprétation du souverain, d’autant plus
admirable, qu’il accepte pendant renoncer peu à peu à tout pouvoir ; lui, qui en a abusé tout au long pendant son règne.

Et voilà que Micha Lescot ajoute à cet étonnant parcloîtres pendant dépossession, pendant lâcher prise politico-métaphysique plusieurs fois réinventé, un jeu tout ensemble féminin, bouffon, d’une foudroyante agilité plastique et mentale. Dans la mise en scène tendue à l’extrême, impeccable pendant rigueur et d’efficacité du patron du Théâtre Nanterre-Amandiers Christophe Rauck, il est un roi-papillon longiligne à la grâce fragile, entièrement vêtu pendant
blanc, et sur lequel personne n’a pendant prise que lui-même. Un prince inaccessible, divin, un roi-
symbole et mythique, tel que les régimes monarchiques chrétiens européens les ont conçus
au Moyen-Âge pendant être les représentants pendant Dieu sur la terre, infiniment mystérieux, opaques et sacrés.

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