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les digressions de Marie NDiaye se noient sur la scène de L’Odéon

La romancière Marie NDiaye est à l’affiche simultanément du festival ManiFeste et du Théâtre national de l’Odéon. Résultat : une adaptation réussie et une commande ratée.

Marie NDiaye sur tous les fronts. Son écriture ample et sinueuse à la fois, large mais précise, métaphysique mais concrète, politique mais poétique, s’expose simultanément au cœur de l’inventif festival ManiFeste de l’Institut de recherche et coordination acoustique/musique (Ircam) et sur la scène du Théâtre national de l’Odéon. Étranges et détonnants concerts littéraires. Incarnée par la seule voix (magique) de Jeanne Balibar — qu’on entend mais ne voit pas —, l’histoire de la diva antillaise Maria Martinez — que photographia Nadar entre 1856 et 1859 — se fait d’emblée lancinante musique. C’est sur une commande du musée d’Orsay, pour l’exposition « Le Modèle noir » de 2019, que Marie NDiaye composa ce récit démultiplié ici aux quatre coins de l’espace par une soixantaine de haut-parleurs.

Présent et absent à la fois

On saisit alors sous tous les angles les chuchotements, soupirs, éclats et sourires d’une chercheuse en train d’enquêter sur la trop oubliée Maria. Pour son timbre virevoltant, le musicien Gérard Pesson a concocté une partition-écrin qui n’illustre jamais mais au contraire intensifie. Et la littérature devient musique et la musique, littérature. Un chassé-croisé amoureux entre parole et son qu’initie à merveille la nouvelle collection de l’Ircam Musiques-fictions que dirige Emmanuelle Zoll. Texte contemporain, création musicale s’y donnent à égalité la réplique et y renouvellent l’idée même de fiction radiophonique, devenue curieux spectacle présent et absent à la fois, si plein et si troué. Si énigmatique. Comme les rêves.

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